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Sommaire de la revue Que Vlo Ve?
On annonce la publication des livres:
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Revue dirigée par Alain Génetiot, publiée par la Société d’Histoire littéraire de la France ISBN 978-2-406-11332-4 |
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Le contenu de ces lettres vaut par le souci des petits problèmes domestiques à gérer et fournit de précieuses indications sur la vie du couple dans l’appartement niché au 6ème étage du 202 Bd St-Germain. C’est la vie du poète dans les derniers mois de son existence qui se trouve ainsi éclairée. Toute l’humanité humble et modeste d’Apollinaire habite ces lettres où la poésie reste bien présente. les éditions du jais Pour en savoir plus: https://jacquesibanes.wixsite.com/les-editions-du-jais |
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Pour en savoir plus: info@barcaroladigital.com |
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La préfacière précise : Cet ouvrage est le premier à rassembler de manière quasi exhaustive tous les éléments qui nous permettent d’imaginer le milieu dans lequel vont se retrouver le jeune homme et son frère. Cette chronique ne se contente pas de redire de manière synthétique ce qui a été écrit ici ou là par les nombreux amateurs de Stavelot et d’Apollinaire. Il apporte des éléments inédits, redresse des erreurs. Pour la première fois, l'histoire détaillée de cet immeuble exceptionnel où vécurent le jeune Guillaume Apollinaire et son frère Albert est racontée. Une cinquantaine de documents iconographiques en couleurs ainsi que des reproductions de manuscrits écrits à Stavelot et conservés à la Bibliothèque nationale de France sont rassemblés. L'immeuble de la rue Neuve, 12 à Stavelot où vécurent les deux frères Kostrowitzky à Stavelot est unique au monde. L’aîné y écrivit de nombreux poèmes, acrostiches, mais aussi son conte Que vlo’ve ? et travailla à une première esquisse de L'Enchanteur pourrissant. Il est le seul écrivain étranger qui composa de la poésie en wallon. C'est là qu'il commença à prendre comme nom de plume Guillaume Apollinaire et signa ses dessins et acrostiches de ses deux initiales mêlées. On y a découvert, en 1934, une carte postale prouvant qu’Apollinaire avait résidé dans cette maison. Jacqueline Apollinaire dévoila un médaillon et une plaque commémorative sur la façade, en 1935, avant d’aller inaugurer, à Bernister, le premier monument au monde consacré à Apollinaire. Dans cette maison furent créés, en 1953 la première Association des Amis d'Apollinaire et, en 1954 le premier (et toujours le seul) musée Apollinaire au monde. Depuis 1958, des apollinariens participant aux colloques internationaux logent dans cet hôtel. Le magnifique vitrail conçu par Daniel Seconde et Éric Parmentier orne la façade depuis 2002. Des poèmes inédits écrits dans le carnet de poésie de Marguerite Constant ont été montrés officiellement, pour la première fois, en 2006 à Fabien Henrard, dans la salle à manger de l'établissement. Enfin, l’hôtel-restaurant qui existe depuis 1892 et qui porte actuellement le nom : Ô Mal-Aimé entretient un esprit apollinarien, notamment grâce à Étienne Debras, et est le seul immeuble où vécut Apollinaire qui puisse encore être visité. Ce livre reflète non seulement l'extraordinaire rayonnement d’Apollinaire à Stavelot et l’enthousiasme qu’il a suscité, mais aussi la joie qui préside à toutes les manifestations qui lui sont consacrées. En annexe, la chronique des manifestations organisées depuis 1935 jusqu'à nos jours qui ont fait de Stavelot la capitale mondiale des études apollinariennes qui accueille, lors des colloques, des spécialistes venus de nombreux pays parfois lointains. Plus de six cents personnes sont intervenues dans cette histoire et sont recensées dans l’index. Éditions Irezumi (Paolo Zagaglia) rue A. de T'Serclaes 7 4821 Andrimont Belgique Pour régler avec PayPal, voici l'adresse email de l'éditeur:paolozag@gmail.com Téléphone : 00 32 (0)87 33 79 36. Pour UN exemplaire: 27 € frais d'envoi compris. par virement européen au compte: |
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« Hommes de l’avenir souvenez-vous de moi » : tel était le souhait ardent d’Apollinaire. La postérité l’a exaucé. On ne compte plus les livres, les articles, les thèses, les colloques mais aussi les représentations théâtrales, les expositions et les manifestations culturelles diverses qui lui ont été consacrés, en France comme à l’étranger, car sa notoriété s’est jouée des frontières. Tout à la fois élégiaque et provocateur, pudique et sensuel, héritier de siècles de poésie française et découvreur de domaines lyriques insoupçonnés, il est devenu par son oeuvre et par sa personnalité rayonnante, le Poète de référence du début du XXe siècle. Poète de la tradition et de la modernité, il le demeure dans ses nouvelles ou son théâtre. Sa correspondance avec les femmes aimées sont des chefs-d’oeuvre de la littérature épistolaire et il se révèle, dans ses écrits sur l’art, le plus perspicace des critiques. C’est cet Apollinaire polygraphe, aux multiples visages, que ce Dictionnaire de plus de 430 entrées, réalisé par une équipe internationale de 50 chercheurs, permet de découvrir. Professeur Émérite à l’Université de la Sorbonne Nouvelle-Paris 3, Daniel Delbreil y a enseigné la littérature française du XXe siècle. Disciple de Michel Décaudin, familier du groupe de travail que ce dernier avait constitué, il a consacré de nombreux articles à l’oeuvre poétique et narrative d’Apollinaire. Il a publié l’ouvrage Apollinaire et ses récits (Schena-Didier Érudition) et, aux éditions Calliopées, les actes des différents colloques qu’il a organisés sur cet auteur. Il est membre de l’Équipe de recherche THALIM, Unité Mixte de Recherche CNRS-Sorbonne Nouvelle. Dictionnaire Apollinaire Prix: 35 €. Pour en savoir plus: www.honorechampion.com |
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« Hommes de l’avenir souvenez-vous de moi » : tel était le souhait ardent d’Apollinaire. La postérité l’a exaucé. On ne compte plus les livres, les articles, les thèses, les colloques mais aussi les représentations théâtrales, les expositions et les manifestations culturelles diverses qui lui ont été consacrés, en France comme à l’étranger, car sa notoriété s’est jouée des frontières. Tout à la fois élégiaque et provocateur, pudique et sensuel, héritier de siècles de poésie française et découvreur de domaines lyriques insoupçonnés, il est devenu par son oeuvre et par sa personnalité rayonnante, le Poète de référence du début du XXe siècle. Poète de la tradition et de la modernité, il le demeure dans ses nouvelles ou son théâtre. Sa correspondance avec les femmes aimées sont des chefs-d’oeuvre de la littérature épistolaire et il se révèle, dans ses écrits sur l’art, le plus perspicace des critiques. C’est cet Apollinaire polygraphe, aux multiples visages, que ce Dictionnaire de plus de 430 entrées, réalisé par une équipe internationale de 50 chercheurs, permet de découvrir. Professeur Émérite à l’Université de la Sorbonne Nouvelle-Paris 3, Daniel Delbreil y a enseigné la littérature française du XXe siècle. Disciple de Michel Décaudin, familier du groupe de travail que ce dernier avait constitué, il a consacré de nombreux articles à l’oeuvre poétique et narrative d’Apollinaire. Il a publié l’ouvrage Apollinaire et ses récits (Schena-Didier Érudition) et, aux éditions Calliopées, les actes des différents colloques qu’il a organisés sur cet auteur. Il est membre de l’Équipe de recherche THALIM, Unité Mixte de Recherche CNRS-Sorbonne Nouvelle. Dictionnaire Apollinaire Prix de lancement: 120 € jusqu’au 31 août 2019. 150 € au-delà. Pour en savoir plus: Annonce de la publication du Dictionnaire Apollinaire et Bulletin de Commande |
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Sous le pont Mirabeau coule la Seine/ Et nos amours/ Faut-il qu’il m’en souvienne/ La joie venait toujours après la peine. Éternel vagabond, poète de l’errance, c’est à Paris que Guillaume Apollinaire se fixe et trouve son équilibre. « Flâneur des deux rives », il y installe sa bohème. Poète, mais aussi dramaturge, romancier, pornographe, journaliste, mystificateur, parfois même un peu voyou, il sait capter, mieux que personne, la modernité littéraire et artistique de la capitale. Il en est le passeur magnifique. Il y tisse un réseau d’amitiés solides (Picasso, « le meilleur ami », le douanier Rousseau, Max Jacob, Gide, Cendrars…), et entretient des amours tumultueuses et parfois douloureuses. Il est le meilleur découvreur du surréalisme dont il invente le nom et devient le chantre et le précurseur d’une formidable épopée littéraire et artistique. C’est à Paris qu’il vit, qu’il travaille et qu’il aime. Et c’est à Paris qu’il meurt, le 9 novembre 1918, deux jours avant l’armistice, il y a tout juste un siècle. Franck Balandier, après des études littéraires, devient éducateur de prison puis directeur pénitentiaire d’insertion et de probation. Auteur de nombreux romans (éditions Fayard, Le Serpent à plumes, Flammarion), il publie des essais et de la poésie. Il est l’auteur des Prisons d’Apollinaire, (L’Harmattan, 2001), et de Apo (Le Castor Astral 2018). |
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Tout Paris est en émoi : la Joconde a été volée ! Très vite, les soupçons se tournent vers un improbable trio : Picasso, un mystérieux Géry et Apollinaire. Tandis que les deux premiers ont pris la fuite, le poète est incarcéré à la Santé. Dans le temps suspendu de la cellule, le romancier présente non plus un poète en vogue, avant-gardiste, mais un homme emmuré dans son corps et dans ses doutes. Une première épreuve, avant celle du front, et le retour à Paris du soldat rescapé. Le décor parisien, du café de Flore à la maison close en passant par les Abbesses et la place de l'Étoile, offre des jeux de piste dans une capitale fantasmée. L'auteur s'attaque à l'image d'Épinal d'Apollinaire : loin du rapport institutionnalisé, il force le retour à une expérience authentiquement humaine avec une fiction sensuelle. Franck Balandier est né en 1952 à Suresnes, il a travaillé 40 ans dans l'administration pénitentiaire... Apo est son deuxième roman au Castor Astral après le remarqué Gazoline Tango (2017). |
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Des quelque trois cents poèmes écrits par Apollinaire entre la déclaration de guerre le 31 Juillet 1914 et sa propre mort le 9 novembre 1918, seul environ un tiers fut publié de son vivant. Le reste n'a été révélé que tardivement, comme les Poèmes à Lou, ou a été dispersé dans des publications posthumes. Il manquait un ouvrage permettant d'appréhender l'ensemble de cette création. En substituant aux rassemblements plus ou moins arbitraires une simple juxtaposition au jour le jour, les Poèmes en guerre déroulent une histoire quotidienne où chaque destinataire reprend sa place et son rôle dans le drame vécu par le poète. Ainsi apparaissent plus clairement, mais souvent entre les lignes et dans le non-dit, la détresse, l'angoisse de mort et les recours sans lesquels le sodat ne pourrait «tenir»: l'amour, les amitiés, la capacité de résilience grâce à l'écriture poétique, toujours prête à cueillir «le mystère en fleurs». Celui qu'on a trop souvent dépeint comme un va-t-en guerre ne manque rien de la terrible réalité. Pontife et araignée, il tisse les liens qui le retiennent en haut et en bas, impuissants cependant à le détourner de son destin tragique. Claude Debon |
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Professeur de littérature française du XXe siècle à l’université Paul-Valéry Montpellier durant trois décennies, Pierre Caizergues a consacré sa vie de chercheur à trois poètes importants de la première moitié du XXe siècle, Apollinaire, Cendrars et Cocteau. L’ouvrage présenté ci-joint réunit une large sélection des articles qu’il leur consacrés, ainsi qu’à son ami le poète Jean-Claude Renard. Tous ceux qui connaissent ou ont connu Pierre Caizergues y retrouveront des articles qui ont compté dans le champ des études sur ces poètes, les uns fondateurs, les autres importants ou utiles. Ils y retrouveront partout l’homme de la trouvaille qu’il est par excellence, toujours soucieux d’ouvrir par ses enquêtes et découvertes des voies bousculant ou déplaçant nos constructions critiques, sans jamais perdre de vue les enjeux de la création. Dans la section qui ouvre le volume, la moitié des articles repris - sur les rôles endossés par le poète dans la presse entre 1901 et 1918, sur ses pseudonymes de presse, sur ses opinions politiques pendant la Grande Guerre, sur sa conception des rapports homme-femme, sur sa correspondance sentimentale… - prolongent ou complètent d’une manière ou d’une autre sa thèse pionnière sur Apollinaire journaliste. On trouvera aussi, à côté de plusieurs autres, les deux articles là aussi pionniers Pierre Caizergues sur Les Mamelles de Tirésias. Les contributions sur Cendrars sont moins nombreuses : bientôt happé par l’œuvre de Cocteau (qui lui doit l’inventaire de ses archives à Milly-la Forêt, leur dépôt à la BHVP et la création à Montpellier puis la direction scientifique d’un fonds d’archives et d’étude aujourd’hui considérable), notre collègue n’a pas eu le loisir de beaucoup écrire sur lui. Mais ses deux articles sur les relations de Cendrars avec Apollinaire d’un côté, avec Cocteau de l’autre et ses magistrales études sur trois des grands poèmes des années 1910, restent des références et ne pouvaient être absents de cette anthologie. Dans la section consacrée à Cocteau, on a choisi de réunir d’abord des articles éclairant sous différents angles le rapport assez complexe à l’actualité d’un poète qui faisait profession d’inactualité. On a repris ensuite ceux qui ont fait le point, chacun pour la première fois, sur quelques-unes de ses nombreuses amitiés artistiques ou littéraires. Un troisième ensemble illustre l’intérêt de notre collègue pour les sentiers non balisés de la critique, qui coïncident dans bien des cas avec les marges de l’œuvre littéraire et de ses grands genres (poésie, roman, théâtre). Toutes ces recherches ont su nous apporter du neuf, comme aussi les notes sur Jean-Claude Renard qui ferment le volume, et méritaient d’être remises en circulation. Nous espérons que vous aurez plaisir à les retrouver ou les découvrir dans cet ouvrage. Pierre-Marie Héron Pour en savoir plus et commander: Affiche |
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Nouvelle Poétique Comparatiste, numéro 33 Le sujet poétique est une notion paradoxale qui nous renseigne de façon paradigmatique sur le devenir de la poésie moderne. Ses éclatements et ses scissions à la fin du Symbolisme définissent un champ sémiotique que les avant-gardes historiques ont adapté ou transformé. L’étude de l’œuvre d’Apollinaire et de celle de Huidobro montre à quel point une description stable du sujet est pertinente pour comprendre les raisons profondes de la poésie, de la crise à la célébration lyrique et jusqu’à la pure spatialisation. Cet ouvrage cherche à cerner la dynamique de deux définitions majeures du « sujet » et à éclaircir ses espaces d’allocution et de représentation culturelle. D’Alcools à Altazor, le sujet et son corollaire intermittent, le mythe du Je-Poète, présentent des formes bien visibles dans le contexte des avant-gardes. Croix, avion, moulin, soldat : à la construction intertextuelle des figures identitaires se superpose leur récit auctorial. Se pose, alors, une question plus vaste : comment le Moi fait-il événement ? Jaime Baron. |
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Le livre d’Elena Fernández-Miranda, Les Secrets de Guillaume Apollinaire, offre au lecteur une étude très freudienne de l’œuvre du poète. L’auteur analyse l’influence de la mère d’Apollinaire – la redoutable Angélique - et de son éducation « au fouet » sur la personnalité du poète et ses répercussions sur sa vie sentimentale et littéraire. L’ombre néfaste de cette mère, personnage réel mais aussi fantasmé, plane sur l’ensemble de l’œuvre ; dès l’entrée en matière, Elena Fernández-Miranda énonce clairement sa thèse : « Apollinaire désirait plus que tout l’amour de sa mère, mais en même temps il avait peur d’être détruit par elle, sentiments qui conditionnèrent sa vie et son œuvre » (p.11). La première femme de la vie du poète fut celle qui le domina psychologiquement jusqu’à sa mort. Le livre est divisé en quatre parties ; la première qui se fonde principalement sur les écrits érotiques semble la moins convaincante. En effet, Les Exploits d’un jeune Don Juan, est la traduction d’un texte allemand, et Les Onze Mille Verges est un ouvrage souvent outrancier où Apollinaire s’amuse à parodier Sade. Mme Fernández-Miranda se laisse emporter par son enthousiasme et il est parfois difficile d’accepter le parallèle entre les horreurs décrites dans Les Onze Mille Verges et les expériences réellement vécues par le poète. Cette partie aurait sans doute bénéficié de coupures ; comme l’ensemble du livre, les citations ont tendance à être parfois un peu trop longues. Les trois autres chapitres sont beaucoup plus intéressants. Ils traitent de la relation d’Apollinaire avec les deux femmes de la guerre : la volcanique Lou et l’innocente Madeleine, basés sur les lettres et les poèmes qu’il leur adressa. Ils éclairent d’une perspective nouvelle l’évolution et l’échec de ces deux histoires sentimentales avec des femmes qui lui inspirèrent certains de ses plus beaux textes. Elena Fernández-Miranda suit méticuleusement les étapes de ces relations intrinsèquement liées à la guerre, et analyse la psychologie d’un homme qui, dans les tranchées, revit tous ses fantasmes érotiques, portés au paroxysme par le spectre de la mort. Les titres de ces chapitres sont éloquents : « le sadisme : les fantasmes des Onze Mille Verges dans les lettres à Lou », « le masochisme d’Apollinaire : Causes et fantasmes : la soumission à Lou et à son amant », «la domination et la violence dans les lettres à Madeleine ». Si certaines thèses peuvent choquer ou être rejetées, aucune ne laisse indifférent, et toutes ouvrent de nombreux sujets de discussion. Les critiques de cette étude sont d’ailleurs fortement divisés. Au final, on ne peut qu’être d’accord avec Elena Fernández-Miranda quand elle écrit : «Apollinaire vit toutes les manifestations de son existence dans l’excès, vers le haut ou vers le bas, qui peut le conduire à la dépression, à la chute… et avec la même intensité au désir sexuel effréné et à l’euphorie. L’excès est le moteur de sa vie […] » (p. 423). Sa personnalité fut, sans aucun doute, en grande partie façonnée par une enfance sur laquelle régnait une mère fantasque et autoritaire. |
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Grâce à l’enquête exemplaire de Fanchon Daemers, il est enfin possible d’identifier à coup sûr le beau visage de Mareye Dubois, la première des femmes aimées par Apollinaire qui ait marqué son œuvre. Fanchon DAEMERS est chanteuse, auteur et musicienne. Son disque Chant des Abîmes, enregistré dans les grottes de Comblain-au-Pont, fut préfacé par Roland Topor (1997). Elle est aussi actrice et s’est formée au Centre de Travail J. Grotowski, à Pontedera, de 1987 à 1989. Fanchon a créé plusieurs spectacles et récitals autour d’Apollinaire, dont La Chanson du Mal-Aimé (2009) et Apollinaire Marcheur (2011). C’est dans le cadre de ce dernier spectacle, donné dans les bois de Stavelot, que cette chercheuse passionnée a commencé à rassembler les documents et témoignages précieux qui font aujourd’hui l’objet de cette publication. Pour commander l'ouvrage, s'adresser auprès de : |
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En 1913, Apollinaire publie Alcools, son premier recueil, qui rassemble quinze ans de poésie. S'il est alors influencé par un symbolisme sur le déclin, il s'en démarque par d'audacieuses innovations : la ponctuation disparaît et des inventions récentes, comme l'avion ou l'automobile, font leur entrée en poésie. Mais Alcools est aussi une oeuvre contrastée, où la tour Eiffel et le pont Mirabeau côtoient des champs de colchiques et des forêts légendaires, où l'agitation du progrès se mêle aux motifs consacrés de l'amour perdu et du temps qui passe. Tantôt clairs comme le son des cloches rhénanes, tantôt sombres comme les geôles de la prison de la Santé, ces poèmes ouvrent la voie à un nouveau lyrisme. Partagés entre tradition et modernité, ils reflètent la créativité bouillonnante d'une époque sur le point de basculer dans le chaos de la Grande Guerre. |
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Sept mois avant sa mort, Apollinaire publie des poèmes "de la paix et de la guerre" écrits de 1913 à 1916, sous le titre Calligrammes. Ce néologisme, qu'il forge à partir des mots "calligraphie" et "idéogramme", annonce un mode d'expression original : le poème-dessin, qui allie jeu du langage et jeu des formes. Les mots dessinent çà et là un cigare, une montre, une colombe, et traversent la page sous forme de gouttes de pluie ou de trains partant pour les champs de bataille de la Première Guerre mondiale... Car Apollinaire a en partie composé ses Calligrammes au front, pour ses correspondantes aimées, Lou et Madeleine. S'il a pu se nourrir du spectacle de la guerre, c'était pour mieux la transfigurer. Et c'est aussi pour continuer de croire en l'avenir qu'il a osé, sous le fracas des bombes, cette étonnante synthèse de plusieurs arts. |
The Calligrammes Colloquium held at the University of Nice, France in October 2012 was the motivation of this graphic study, which celebrates the centennial of the publication of Apollinaire's Alcools. In preparation is a graphic opus of one quote in all twenty-four official languages of the European Union. |
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Table des matières Vente au numéro : France 25E ; étranger 27E Abonnement et vente au numéro : |
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C'est en 1972 que parut une édition critique complète de L'Enchanteur pourrissant. Jean Burgos y faisait une étude incontournable de la première œuvre publiée par Guillaume Apollinaire en 1909. Quarante ans plus tard, le sujet est à nouveau d'actualité alors que de nouveaux documents découverts ces dernières années viennent confirmer le rôle fondateur de cet ouvrage en perpétuel chantier. Dans Apollinaire et L'Enchanteur pourrissant, Jean Burgos se penche à nouveau sur cette œuvre encore mal connue où commence à s'élaborer la poétique apollinarienne. Plusieurs événements sont à l'origine de cette nouvelle étude : la Bibliothèque nationale de France a acquis récemment un premier manuscrit de L'Enchanteur. Il s'ajoute au Cahier de Stavelot et à l'Agenda russe entrés à la Bibliothèque nationale dans les années quatre-vingt-dix, et à un manuscrit déposé à la Bibliothèque historique de la ville de Paris. Si ce dernier s'avère décevant pour le chercheur, il n'en va pas de même pour l'Agenda russe, véritable creuset des sources et des références utilisées par le poète dans son élaboration de L'Enchanteur. Apollinaire et L'Enchanteur pourrissant offre en exclusivité au lecteur la reproduction du premier manuscrit dans son entièreté ainsi que des bois gravés d'André Derain. En outre, Jean Burgos s'y livre à une analyse minutieuse de ce document et des autres manuscrits retrouvés récemment, mais l'ambition de cette étude dépasse ce cadre strict puisque le critique y décortique la relation entre la poétique apollinarienne et L'Enchanteur. Il ne fait aucun doute que c'est dans cette œuvre matrice que l'on peut trouver les clés de la création apollinarienne, c'est là que l'auteur a cherché son identité et découvert ses pouvoirs d'enchanteur et de poète. Jean Burgos suit toutes les étapes de ce cheminement à partir du premier manuscrit, en passant pas Le Festin d'Esope, journal où le poète fit paraître L'Enchanteur par fragments, pour finir sur un parallèle, a priori étonnant, avec Couleur du temps. Cette pièce « désenchantée » de 1918 fait écho à l'œuvre de jeunesse qu'elle reflète en miroir, en sens inverse. Dans la conclusion de son étude, Jean Burgos nous invite à « une nouvelle lecture de L'Enchanteur ». Livre clair et fascinant aux superbes illustrations, Apollinaire et L'Enchanteur pourrissant donne envie au lecteur de découvrir ou de redécouvrir ce texte clé pour comprendre la genèse de la poétique apollinarienne. Catherine Moore |
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De l'enfance méditerranéenne au cataclysme de la Grande Guerre, en passant par le Paris effervescent et cosmopolite des années 1910, la vie de Guillaume Apollinaire fut tout entière vouée à la création. Poète, mais aussi conteur, dramaturge, journaliste, critique d'art, directeur de revues, il se trouva au centre des polémiques et des expériences littéraires et artistiques de son temps. Héraut de la modernité poétique, proche d'Alfred Jarry, de Mac Jacob, d'André Salmon et de Blaise Cendrars, il fut aussi l'ami des peintres, Picasso, Braque, Derain, Delaunay, Chagall, Marie Laurencin, dont il défendit les œuvres avec audace. Le poète de "Zone" et du "Pont Mirabeau", l'auteur des Onze Mille Verges, l'étonnant conteur de l'Enchanteur pourrissant et de L'Hérésiarque et Cie, l'inventeur visionnaire des calligrammes revendiqua toujours la liberté totale du créateur, Laurence Campa restitue avec enthousiasme et sensibilité le parcours hors normes de cet "homme-époque" qui avait pour devise "j'émerveille". |
Adéma, Pierre Marcel. Guillaume Apollinaire. Paris: La Table Ronde, 1968.
Apollinaire à Stavelot, textes réunis par Claude Debon et Michel Décaudin, Éditions Yellow Now, 1999
BENVENUTO, Alex. La Côte d'Azur d'Apollinaire 1887 à 1914, Éditions Serre, Nice, 2003, 111 p.
La Bibliothèque de Guillaume Apollinaire, éd. G. Boudar & M. Décaudin, vol 1 : livres, Paris, Éditions du CNRS, 1983.
CAMPA, Laurence. Guillaume Apollinaire. Gallimard, 2013. ISBN: 978-2-07-077504-0
Catalogue de la bibliothèque de Guillaume Apollinaire II. Etablie par Gilbert Boudar, avec la collaboration de Pierre Caizergues. Paris : Edition du Centre national de la recherche scientifique, 1987.
Daemers, Fanchon. Une muse d'Apollinaire à Stavelot Maria Dubois et ses sœurs en cartes postales. Association Internationale des Amis de Guillaume Apollinaire, 2013. ISBN-13: 978-2-9601458-0-9
DECAUDIN, Michel et CAMPA, Laurence. Passion Apollinaire, Les Editions Textuel, 2004. 192p. (ISBN: 2-84597-119-2)
Décaudin, Michel. Guillaume Apollinaire. Paris: Librairie Séguier, 1986.
Je voudrais, fille de l'Amblève, t'aimer un jour. Promenade à Stavelot en compagnie de Guillaume Apollinaire. Texte : Patrice Lefebvre, Photographies : Pierre-Alexandre Massotte, Office du Tourisme de la Commune de Stavelot, septembre 2005.
Les Elfes de l'Amblève, n°2, «Entre avenir et souvenir», Bulletin de l'Association Internationale des Amis de Guillaume Apollinaire, Stavelot, février 2006.
Hunter, David. Apollinaire in the Great War 1914–18. Peter Owen Publishers, 2015. ISBN 978-0-7206-1601-9
Caizergues, Pierre. Apollinaire & Cie Anthologie critique. Presses universitaires de la Méditerranée, « Collection des Littératures », 2018. ISBN: 978-2-36781-276-2
CARRE Dominique. Guillaume Apollinaire 1880-1914, collection «Voix», Éditions de La Martinière / Éditions Xavier Barral, 2004.
Des Cars, Laurence et al. Apollinaire Le regard du poète. Paris: Musées d’Orsay et de l’Orangerie / Gallimard, 2016. ISBN : 978-2-07017-915-2.
Pajak, Frédéric. Le Chagrin d'amour. Paris: PUF, 2000 (un album de dessins sur la vie d'Apollinaire, avec citations de lettres, poèmes).
Alexandre, Didier. Guillaume Apollinaire: Alcools. Paris: Presses Universitaires de France, 1994.
Chevalier, Jean-Claude. Alcools d'Apollinaire: Essai d'analyse des formes poétiques. Paris: Minard, 1970.
Décaudin, Michel. Le Dossier d'Alcools. Genève: Droz, 1996, nouvelle édition
----------. Alcools de Guillaume Apollinaire. Foliothèque Gallimard, 1993.
Scepi, H. Alcools de Guillaume Apollinaire. Coll. Texte et dossier, La Bibliothèque Gallimard, 1999.
Parcours de lecture destiné aux lycéens.
Apollinaire au feu, catalogue de l'exposition temporaire, Historial de la Grande Guerre (25 février - 25 septembre 2005). Sous la direction de L. Campa, Régie des Musées Nationaux / Historial, 2005
Poèmes à Lou de G. Apollinaire, commentaire de L. Campa, Gallimard, Foliothèque, 2005
L'Écriture en guerre de Guillaume Apollinaire, édition scientifique établie par Claude Debon, Actes du colloque de Stavelot, septembre 2005. 238p. (ISBN: 2-916608-00-1)
Touret, Michèle. L'Étrange victoire. Archives du Ministère de la guerre et témoignages inédits. Paris, Textuel, 2008.
Debon (Tournadre), Claude. Apollinaire après Alcools. Paris: Minard, 1981.
DEBON Claude. Claude Debon commente Calligrammes de Guillaume Apollinaire, Editions Gallimard, Foliothèque, 2004. 248p. (ISBN 2-07-042485-5)
DEBON, Claude. Calligrammes dans tous ses états. Calliopées, 2008.
Daniel Grojnowski, éditeur. Et moi aussi je suis peintre, Le Temps qu'il fait, 2006.
Longree, Georges. L'Expérience idéo-calligrammique d'Apollinaire. Paris: Touzot, 1985.
Marzouki, Samir, éditeur. Calligrammes de Guillaume Apollinaire ou la poésie moderne, Université de Tunis, Publications de l'ENS, 2005.
Sacks-Galey, Penelope. Calligrammes ou l’écriture figurée. Minard, 1988.
Schleifenbaum Ingrid. Apollinaire «Ondes», Exemplarische Einzelinterpretationen zu Calligrammes. Bonn: Bouvier Verlag, «Abhandlungen zur Kunst, Musik und Literaturwissenschaft, Bd 132», 1972.
Amorim, Silvana Vieira da Silva. Guillaume Apollinaire: fàbula e lirica. São Paulo, Editora UNESP, 2003. 246p. (ISBN 85-7139-445-8)
Baron, Jaime. Le Sujet poétique chez Apollinaire et Huidobro. Bruxelles: Editions Peter Lang, 2015. ISBN : 978-2-87574-236-0.
Bates, Scott. Guillaume Apollinaire. Revised Edition. New York: Twayne Publishers Inc., 1989.
Berry, David. The Creative Vision of Guillaume Apollinaire: A Study of Imagination. Saratoga:Amma Libri, 1982.
Billy, André. Apollinaire. Paris: Seghers, 1970.
Bohn, Willard. Apollinaire et l'homme sans visage. Roma: Bulzoni, 1984.
-----------. Apollinaire, Visual Poetry and Art Criticism. Lewisburg: Bucknell University Press, 1993.
----------. Apollinaire and the International Avant-Garde. State University of New York Press, 1997.
Boisson, Madeleine. Apollinaire et les mythologies antiques. Paris: Nizet,1989.
Boschetti, Anna. La Poésie Partout - Apollinaire, homme-époque (1898-1918) Éditions du Seuil, 2001
Bruera, Franca. Apollinaire & C.: Ungaretti, Savinio, Sanguineti. Roma: Bulzoni,1991.
Brumann, Ina Maria. Apollinaire und die deutsche Avantgarde. Hamburg: R. Kramer,1988.
Brunel, Pierre. Apollinaire entre deux mondes. Mythocritique II. Paris: PUF écriture, 1997.
Burgos, Jean. Pour une Poétique de l’imaginaire. Paris: Seuil, 1982.
Burgos, Jean, Debon, Claude, et Michel Décaudin. Apollinaire, en somme. Paris: Editions Champion, Collection Littérature de notre siècle numéro 7, 1998.
BURGOS, Jean. Apollinaire et L'Enchanteur pourrissant: Genèse d'une poétique. Calliopées, 2009. ISBN: 978-2-916608-17-4
Campa, Laurence. L'Esthétique d'Apollinaire. Paris: Editions Sedes, 1996.
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Métamorphoses d’Apollinaire, Revue d’Histoire littéraire de la France, 121e année – no 1, 2021.
